La Bestia del Gevaudan: anatomia di un mostro di Stato 🧌

Cari lettori del mistero e dell’ignoto,Tra il 1764 e il 1767, una creatura non identificata massacrò più di cento persone nel Gévaudan in Francia. Ma la vera ferocia non stava nelle zanne della bestia, quanto nell’inchiostro dei giornali dell’epoca e nei corridoi di Versailles.

In un’epoca che si autoproclamava “razionale”, come ha potuto un animale, fosse esso un lupo abnorme, una iena o un ibrido addestrato, tenere in scacco l’esercito del Re Sole e l’opinione pubblica europea? La risposta è semplice: il mostro serviva. La Francia era appena uscita dalla disastrosa Guerra dei Sette Anni. Il prestigio di Luigi XV era ai minimi storici, l’economia era a pezzi e il popolo era inquieto. La Bestia arrivò come una benedizione mediatica.

La Gazette de France trasformò un predatore locale in una minaccia metafisica. Perché? Perché la paura collettiva è il collante più potente per il controllo sociale. Finché il popolo trema per un mostro nei boschi, non ha tempo di affilare le ghigliottine per chi siede sul trono. Il “mostro” era l’arma di distrazione di massa del Settecento.

Quando il Re inviò i suoi migliori cacciatori e l’esercito, non cercava solo di proteggere i pastori. Cercava una vittoria simbolica. La prima “morte” della Bestia, per mano del portarchibugio del Re, Antoine de Beauterne, fu un’operazione di pubbliche relazioni: portarono un grosso lupo impagliato a Versailles, dichiararono finita l’emergenza e incassarono il consenso. Peccato che la Bestia continuasse a uccidere.

Il potere preferisce una bugia rassicurante a una verità complessa. La Bestia smise di essere un problema politico solo quando un nobile locale, Jean Chastel, la abbatté con pallottole d’argento benedette. Un finale perfetto per una storia di superstizione, che metteva fine a un imbarazzo che stava diventando ingestibile per la monarchia.

Chi era davvero la Bestia? Alcuni ipotizzano che fosse un animale esotico addestrato da un sadico locale, protetto da influenze potenti. Ma questo conta poco. Ciò che conta è che la Bestia ha dimostrato come il potere si nutra dell’eccezione. Il sistema crea o alimenta il “mostro” (il nemico esterno, la minaccia oscura, l’emergenza perenne) per giustificare misure eccezionali e per riaffermare la propria necessità. Senza il lupo, a cosa serve il cacciatore del Re?

Oggi la Bestia ha cambiato forma, ma il meccanismo è identico. Ci vendono emergenze quotidiane, ci spingono a guardare con terrore verso “i boschi” mentre nelle stanze dei bottoni si decide il nostro futuro. Ho passato anni a temere i miei “mostri” interiori, le mie inadeguatezze, le mie deviazioni dal percorso accademico canonico, senza rendermi conto che quella paura mi rendeva manipolabile. Mi teneva ferma, in attesa che qualcuno mi dicesse che “il lupo era stato ucciso”. In “L’Eco della Specie Perduta”, l’OMT non è diversa dal governo di Luigi XV: gestisce il segreto e il terrore per mantenere l’ordine.

La lezione della Bestia è che l’unico modo per non essere divorati è smettere di credere alla narrazione del cacciatore. Bisogna guardare oltre la zanna e cercare chi tiene il guinzaglio.

Alice Tonini

3 risposte a “La Bestia del Gevaudan: anatomia di un mostro di Stato 🧌”

  1. Avatar Domenico Mortellaro

    Il sistema poi negli anni ha creato attentati

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    1. Avatar Alice Tonini

      Esattamente. Cambiano i secoli e i palcoscenici, ma il copione della “fabbrica della paura” resta identico. Creare o cavalcare il mostro, che sia una bestia nelle foreste o un ordigno in una stazione, serve da sempre a serrare i ranghi del potere. Felice che tu abbia colto questo filo rosso.💪🏻👍🏻

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  2. Avatar re

    L’antidoto segreto (non vorrei dire arma) è la conoscenza e la risata: uccide i mostri e le paure. Vero tabù del potere.

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L’estasi di Santa Teresa: la santificazione del delirio ❤️‍🔥

Cari lettori del mistero e dell’ignoto, c’è un momento in cui il linguaggio fallisce e resta solo il corpo. Gian Lorenzo Bernini, nel cuore della cappella Cornaro, ha scolpito quel momento nel marmo, rendendolo eterno e intollerabile. Parliamo dell’Estasi di Santa Teresa d’Avila.

Se guardate il volto della Santa, la bocca socchiusa, gli occhi rovesciati, il corpo che sembra liquefarsi sotto le vesti pesanti, non vedete una pia donna in preghiera. Vedete una donna travolta da una forza che non può controllare. È un’immagine che disturba perché annulla la distinzione tra spirito e senso.

Teresa stessa, nei suoi scritti, descrive l’evento con una sensualità che rasenta il proibito. Parla di un angelo che le trafigge il cuore con un dardo d’oro dalla punta infuocata.

Il dolore era così grande che mi faceva emettere quei gemiti, ma era tanto eccessiva la dolcezza che mi dava quel dolore immenso, che non potevo desiderare che finisse.”

Qui il dolore e il piacere si fondono in un’unica frequenza. Bernini non ha scolpito una visione celestiale; ha scolpito la trasmutazione alchemica del dolore in godimento. È il corpo che diventa il campo di battaglia del divino. Perché la Chiesa ha permesso che un’immagine così esplicitamente carnale troneggiasse in una cappella? Forse per una questione di controllo politico.

Il potere religioso ha capito che l’estasi è una forza eversiva: chi vive un contatto diretto con il divino (o con l’abisso) non ha più bisogno di intermediari. Santificare Teresa è stato il modo per recintare quel delirio, per dire: “Questo piacere estremo è lecito solo perché appartiene a Dio”. Senza quella targhetta dorata con scritto “Santa”, Teresa sarebbe stata bruciata come eretica o internata come folle. Il suo potere risiedeva nella sua capacità di abitare il confine.

Come per Teresa, la vera sfida non è farsi perdonare dal sistema il proprio delirio, ma rivendicare quel delirio come un territorio sovrano, dove nessun intermediario può entrare. La mia scrittura, da Medea in poi, non cerca più la comprensione del lettore, ma la sua complicità nel rompere i sigilli. Non voglio essere “santificata” o “giustificata” per la mia diversità; voglio che quella diversità sia l’arma con cui smonto le vostre certezze. Essere “nude” di fronte al proprio abisso, come Teresa, non è un atto di devozione. È l’ultima forma di ribellione rimasta in un mondo che vuole catalogare anche i nostri sospiri.

E voi come siete catalogati dal sistema? Qual’è il vostro atto di ribellione? Fatemelo sapere nei commenti e al prossimo articolo.

Alice Tonini

7 risposte a “L’estasi di Santa Teresa: la santificazione del delirio ❤️‍🔥”

  1. Avatar Domenico Mortellaro

    Da qualche parte ne parlai sociologicamente. Mi diedero dell’eretico rivoltante

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    1. Avatar Alice Tonini

      L’eresia, spesso, è solo il nome che il dogma dà a una verità che non sa gestire. Mi dispiace per quella reazione, ma qui sei nel posto giusto: analizzare il sacro con gli occhi della sociologia e della mente non è una colpa, è lucidità. Benvenuto tra chi non ha paura di guardare.🧭

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  2. Avatar Nick Shadow

    Ho sempre pensato che in quel lungo periodo (2 secoli almeno), per riacchiappare per i capelli un rapporto col sacro molto più “diretto”, dimostrato da Lutero e altri, la Riforma Cattolica abbia puntato, oltre che nell’evangelizzazione duratura degli altri continenti (successiva e parallela al colonialismo economico, soprattutto in Centro e Sud America), anche sulla spettacolare apertura alla “religionizzazione” degli aspetti più intimi… quindi anche gli orgasmi, come questo di Teresa d’Àvila, non erano più privati ma strumenti essi stessi di pubblica spiritualità… in questa statua che l’orgasmo sia “pubblico” è evidente dal fatto che la scena è incorniciata in un vero e proprio teatro: dalla cappella spuntano i “palchi” da cui i committenti Cornaro vedono tutto: appunto una spettacolarizzazione dell’atto, uguale alla spettacolarità delle “braccia di cristo” che metaforicamente si aprono nel colonnato di San Pietro, e all’impatto scenografico della voluta non simmetria dell’esposizione della facciata di Trinità dei Monti rispetto alla scalinata. Una religione che si fa città, ma una città che è teatro, come la vita stessa (molto diversa dalla speculazione sì monumentale, ma meno “esposta” dei risultati di Borromini)… ed è qui che Bernini, come dici tu, “passa di là”, e, invece di rappresentare il fatto come bigotto e “ufficiale”, rendendolo “performance”, gli restituisce una valenza individuale e veramente interiore, al di là di qualsiasi credo: poiché, proprio perché è solo “recitata” in pubblico, la via rimane solo nostra, anche sul palcoscenico (3 secoli prima di Pirandello, ma in parallelo con Tirso e Lope, anche loro alle prese con una società ipercattolica che “sublimavano”)

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    1. Avatar Alice Tonini

      Analisi magistrale, Nick. Bernini trasforma l’Adyton in un palcoscenico e, paradossalmente, proprio istituzionalizzando l’estasi e rendendola pubblica, ne protegge l’inviolabile segreto interiore. La messinscena cattolica diventa così lo scudo dietro cui l’individuo resta libero, proprio come nel teatro barocco spagnolo. Felice di averti a bordo in questa discesa dietro il velo. 👏🙏

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      1. Avatar Nick Shadow

        Felice che tu esista!

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  3. Avatar sillydeliciouslyf76523c1d3
    sillydeliciouslyf76523c1d3

    Molto bella questa analisi su l’estasi,che ho sempre pensato fossero momenti intensi vissuti con se stessi. Ciao!

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    1. Avatar Alice Tonini

      ​Ciao! È esattamente così: la forza di quel momento sta proprio nella sua natura inconfessabile e privata, anche quando viene esposta al mondo. Grazie per aver condiviso questa tua riflessione. A presto!

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